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电影结构很有欧阳公《蝶恋花》“庭院深深深几许”之意境，是一次不断变奏向人内心深处回溯、转折和深流的抵达。电影也连用三个“深”字，不断迫使情绪向更深处前进。第一个深在中年惨淡，少年失格，一个孤弱者要救其他孤弱者的无力。第二个深在翻开年少日记，家庭的修罗场，一个呼救者的下坠。最后一个深字乃动词，是叩问为何深？孤寂之心，忧愤之情。是瞬间兄弟角色的位移，视角的改变却让已成的悲剧向更深处蔓延，仿佛一个声音在大声责备，连叠三个深字，幽婉、复沓、跌宕、回环，是文学意义的延伸。1 G5 M! }) w) _' [0 b
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湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，本以为是成功逆袭为别人撑伞的故事，结果却是终其一生为童年赎罪，令人心碎。通过日记巧妙链接过去现在制造身份陷阱，表达很多让人感同身受的原生家庭问题，人终将为年少不可得之物困其一生。对我来说电影中确实也有一部分是曾经发生过的，终究是种无奈吧。真佩服那些有勇气要孩子的，要给世界带来一个未知的生命，那我永远也不敢想象他的未来，会是怎样的野蛮生长。 ! v! k$ V) @ z7 {1 G[align=center]
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) _/ D( k' Y; A% g% u O导演向社会的水面抛进了一颗石头（一封遗书），浮起的波浪中才能窥见每个人真实的倒影。童年本该如德彪西、舒曼的音乐般美妙，但在全片柔美的旋律之下却沉积着残酷的社会集体创伤和时代焦虑，以及内隐于原生家庭中的语言与精神的暴力。在一个情感冷漠和缺乏反思能力的人看来，任何一种受害者都可以成为脆弱的代名词。男孩不是自杀，而是被家庭、社会和冷漠的旁观者一步一步地杀死。男主拒绝当父亲，也拒绝与父亲和解，哪怕如此，结构性暴力的代际传递便真的会终结吗。感谢导演用这部电影定义我们的年代。0 l- K% T6 l7 I2 ?/ \- l5 k
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